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    紫砂壺造型詳解:點、線、面、幾何圖形與空間的組合

    來源:紫砂壺鑒賞與收藏秘籍 編輯:南嘉木   2020-02-18 10:47:38
    紫砂壺造型詳解:點、線、面、幾何圖形與空間的組合
     
    玩紫砂壺的很多朋友對究竟什么樣的壺形才算是做得到位的還是有很多的疑問或者說存在審美上的差別,之前其實分享過,今天再次跟大家一起聊聊精品紫砂壺造型的美妙之處。
     
    紫砂壺的造型源于點、線、面、幾何圖形及空間的合理而巧妙的組合。不同的組合造就出千變萬化的造型,但基礎原理卻是不盡相同。
     
    圓的組合與對稱
     
    圓是幾何圖形中運用于紫砂壺最多也是最普遍的元素,幾乎沒有一種壺能離得開圓這個元素。拿最具經典的大亨掇球舉例來說,大亨掇球壺看似平淡無奇,但卻是嚴格的幾何形態器形,對制作者要求非常高。
     
    此壺的要點是“圓”,一個圓接一個圓,圓套圓,圓交圓,要做到壺通體線條流暢無死點,而且有張力顯出氣質。大亨掇球難做在于讓整把壺的各個部件都融合成一個整圓的定義,又要讓各個部件都獨立具有圓的概念。這個難度可想而知。
     
    三角形的重心與穩定性
     
    紫砂壺的造型上必須要符合穩的要求,穩即穩定、除了指使用時的穩定外,也要求視覺上具有安穩感。紫砂壺為求使用及創作上的便利,多做成圓形或對稱的形體,這種造型都以形體的中心線為軸,而造型的重心就落在中軸上,從造型重心下垂的重心垂線,必然落在壺底的中心點,所以在壺底的大小就在視覺上影響著壺的穩定性。
     
    此外,壺體的肩、腹部位的變化,也影響著整體造型的重心和穩定性。如壺體比較矮,底部較大,造型重心就下降,在視覺上增加了造型的安穩或壓重感。又如壺體較高,底部較小,造型的重心就沿中軸上升而產生輕巧和生動感。以一件簡單的牛蓋洋桶為例,他的體型比較高,為求造型穩重大方,所以壺底就順著身筒的大小而做,使其外觀勻稱、雖高而平穩。
     
    又如石瓢壺,它的側立面近于正立的三角形,重心全靠在壺體底部,但壺底以三乳釘狀支腳架空,使造型穩而不重。以子冶石瓢器型為例:身筒三角、壺把三角、壺紐三角,流與身筒夾角的型也還是三角,把的三角從身筒過渡到流,形成三個三角的相互穿插,在頂上加入一個三角紐,身筒又非常穩重的撐起了兩邊角度對等的小三角。
     
    三角結構體現壺嘴和把在壺體上的均衡,紫砂壺的嘴和把對主體的結構均衡起著很大的影響,如壺體上的嘴或把手的一方過重,或者是壺把外向回轉的過大,都會使造型重心偏離中軸。若嘴和把在壺體兩側的位置和空間安排不當時,也會影響造型的均衡。
     
    如下圖仿古如意壺,看似與三角結構似乎毫無聯系,其實不然。流與把的倒等腰三角形結構如果到位,做出的壺自然就耐看。壺嘴與把以對稱形式展開,使壺具有端莊安穩的效果。
     
    倒立三角形的結構方式常見于一彎流的壺
     
    壺嘴和壺把除了對等展開形式外還有二者都朝一個方向傾斜的形式,壺把的曲度與壺嘴的伸展方向相同,這種處理形式,在取得造型均衡的同時,也產生動感。如下面這把順竹壺就是最好的例子。
     
    壺嘴與把傾向同一斜度時,可使造型具有動感。
     
    對稱與協調
     
    紫砂壺造型設計上的對稱與協調是利用壺身各部的異同來表現。壺體量的大小、造型的方圓、線條的曲直、坯制的粗幼、色彩的冷暖等,都是構成不同視覺效果的元素。紫砂壺藝中對稱與協調經常是交錯的使用在同一件作品上,以取得更佳的造型外觀。
     
    如一把壺的紐部和壺身,設計者往往用以小補大的手法,做成這兩者在體量上的大小對比,同時又把壺紐造成壺身的形狀,使兩者的設計在對比中取得調和。以四方抽角竹鼎壺為例,在體型和輪廓上,他的體面方圓結合,線條曲直并蓄,上下對稱;但是作者又在明確的對稱中運用線、面、體等平線的過度和銜接,來取得整體造型的統一協調及左右空間對稱。
     
    四方抽角竹鼎壺的方圓結合,曲直并蓄,整體造型十分統一協調。
     
    實體與虛空間
     
    實體與虛空間是指造型體型本身與形體以外相對形成的空間。恰當的虛實對比有利于加強造型的特點和裝飾性,是取得造型整體感的一個重要因素。如壺把在壺體上回轉構成的兩形空間,若可呼應主體形狀或其線條的特點,則可起到加強整體感的作用。
     
    又如在壺底加上支腳,將壺體架空,加強造型下部的虛空間;或是在肩上架起提梁,增加壺體上部的虛空間,或是以簡單的橋形壺紐形成壺頂的透空位,這些手法都是以虛實對比的原理以增強造型的氣勢。
     
    以鷓鴣提梁壺為例,此壺的重心在壺體下部,造型穩健莊重,但通過提梁的回轉,構成壺體上部的虛空間,使壺體舒展大方,增加了整個造型氣勢。提梁所形成的完整空間,亦增加了造型的裝飾感。
     
    恰當的虛實對比有利于加強造型的特點和裝飾性,壺底加上支腳將壺體架空,可強化下部的虛空間。例如:傳爐壺
     
    提梁可使壺整體舒展大方,增加整體氣勢。
     
    整體與局部
     
    壺的口、頸、肩、腹、足、底、蓋、紐、嘴、把等相對于整體而言都是局部。這些細部都要統一在整體設計中。它們要服從整體,并要做到與整體有機結合。
     
    壺的口沿、底邊、圈足都是造型的局部,也是造型變化的細部。這些口沿、底邊與圈足的轉接線條要交代明確,干凈利落,致使造型能予人明快精確的感覺。
     
    報春壺:口沿、底邊與圈足的轉接線條要交代明確,給人明快精確之感。
     
    至于壺蓋,他的結構可以分為嵌蓋、壓蓋和截蓋三類。
     
    一般因成型工藝的局限,所以嵌蓋形式較多。但紫砂壺無釉,手工成型精細,所以嵌、壓、截蓋結構兼有。從壺口與壺蓋結合上看,嵌蓋和壓蓋結構形式變化豐富,而截蓋的結構則是壺體與蓋面連接一體,加強造型的整體性。但是,無論是用哪種結構的壺蓋,在整體造型上都要做到“貫氣”,即使是有肩有頸的壺體,也要注意壺面與壺體或肩部的輪廓貫通。
     
    下面這把梨型壺的截蓋做得非常到位,很好地保持了壺體線條的完整。
     
    壺紐的造型為求取得與主體協調,設計者往往將其外形做成主體正立型或倒立型的縮小,或是主體和蓋面外輪廓的延伸。紐部造型雖簡單,但細部的處理仍要做到一絲不茍,防止呆板粗糙,紐部與蓋面的銜接,應注意過渡自然,防止生硬。
     
    例:壺紐的造型常是主體的縮小或延伸。
     
    嘴、把和壺體的銜接形式,基本上是以相貫線和過渡線兩種方法處理,紫砂工藝中這稱為“明”和“暗”的處理。由于紫砂以手工成型,嘴和把與主體的銜接多采用過渡線結構(暗接)。
     
    瓷器造型因原料性質和成型工藝的局限,多采用嘴、把與主體分接合的相貫線結構形式,而過渡線結構則較少。采用暗接法(過渡線結構形式)的特點是嘴、把與主體銜接過渡自然,造成整體感強,紫砂工藝術語這為“若自然生成”,就如虛扁壺的嘴、把是以暗接法處理,壺把和嘴部是壺體肩線的延伸,銜接自然,造型渾然一體。
     
    此外紫砂壺也有用相貫線結構(明接)結合嘴和把的,就如漢方壺的嘴和把就是用明接法處理。這種結構,外形明確,線條交代干凈利落,增強了方壺造型的鮮明特點。
     
    明接手法外形明確,線條交代鮮明利落。
     
    到此,您是不是對紫砂壺的造型原則有了新的理解?(來源:紫砂壺鑒賞與收藏秘籍,圖來源:南茗佳人
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